Trabajo final "Banda Sonora"

Trabajo de Marcos Sánchez, Diego Espósito y Juan Ignacio Irigoyen.

Nuestra idea es registrar el propio ámbito que rodea a la ECU, razón por la que se nos ocurrió que una opción de título podría ser sencillamente "Entorno ECU". Este trabajo tendría como centro, entre otros aspectos, la rambla y la feria, y cómo es un día dentro de esta zona. Para esto, primero registraríamos la parte visual, para luego jugar un poco en el montaje con el elemento sonoro, dándole a las imágenes un ritmo que concuerde con alguno de los estilos musicales trabajados en clase. ¿Cuál estilo musical? Todavía está por verse.

Valentin Baubeta

La tercer pelicula que tomé para el ejercicio de separar la imagen y el sonido
es Delicatessen de Marc Caro y Jean Pierre Jeunet

Como tiene subtitulos en español se logra entender la trama mas alla que no
escuchemos el audio aunque hay partes incomprensibles como por ejemplo cuando
los hermanos Kube estan trabajando en su fabrica no sabemos bien que es lo que
hacen golpeando una pieza metalica y escuchando para despues verificar si esta
bien o mal.
El humor negro de la pelicula es visible y no necesitamos de sonido para
saberlo pero nos deja por fuera en determinados momentos, nos separa de la
pelicula, perdemos interes y queremos escuchar, tenemos la necesidad de
escuchar y saber que sucede mas alla de los dialogos, cual es el sonido
ambiente en ese mundo tan surreal.
La presentacion del Louison, quien llega como inquilino a cubrir una vacante
que dejo su antecesor en una misteriosa desaparicion seguramente con audio
tendia una fuerza, intriga y suspenso que la imagen por si sola no alcanza a
lograr.

La segunda parte de la pelicula que tiene los dialogos en frances se hace
incomprensible en cuanto a historia o a trama aunque si entendemos los sonidos
especificos que se eschuchan aislados, pasos en la escalera, el cuchillo del
carnicero afilado, cuando tira todo, ronquidos, etc. La musica le da ese
suspenso del que hablaba en la primera parte, notas de piano y un violin,
mezcladas con una gotera hacen una secuencia encantadora para escuchar.
Juega mucho con mezclar sonidos distintos para expresar lo mismo, agua,
tormenta. Hay sonidos particulares que no logro definir de donde vienen como
por ejemplo una voz de ultratumba, una tapa metalica que cae al piso.
En una de las ultimas escenas el viento tiene otro audio incorporado que no se
logra interpretar, junto con la pelea entre 2 personajes y el intento de una
mujer por separarlos.

Es una pelicula muy dificil de entender separando audio e imagen, pero no deja
de ser un ejercicio interesante mas que nada a la hora de escuchar e imaginar
la pelicula visualmente en mi cabeza.

Los 2 nuevos artículos. Paula Machiavello.

Roles of sound.
By Tomlinson Holman's

Este articulo habla de los roles del sonido.
Los sonidos aportan directamente a la historia. El dialogo y la narración son
las que la cuentan, mientras que los efectos de sonido narrativos también se
usan y hacen lo mismo. Esos sonidos narrativos directos están usualmente
escritos dentro del guion, ya que su uso influencia casi siempre directamente,
en las acciones de los actores.
Por otro lado, podemos distinguir, un rol narrativo subliminal del sonido.
Esto, porque éste tiene y trabaja a nivel inconsciente en los espectadores.
Mientras los espectadores pueden distinguir los objetos dentro de la pantalla,
desde un actor, una mesa, las paredes de un dormitorio, etc, los oyentes apenas
perciben el sonido como un todo, a pesar de que esté construido en muchas
piezas. Aquí es donde yace la clave del poder "contar" bien una historia,
utilizando todas las herramientas que brinda el sonido. Todos los aspectos
pueden ser manipulados por los directores para producir una ruta emocional
dentro del material, para guiar a la audiencia.
La música por ejemplo, esta puesta deliberadamente para dar el tono integro de
una escena, y para separar la acción que este transcurriendo, para que sea
vista en cierto modo, en segundo plano. La función de la música es decirle a la
audiencia como se debe sentir, de un momento al otro.
La ecuación emocional del sonido:
Un ejemplo es la ecuación emocional del sonido, que dice que las frecuencias
bajas representan una amenaza. Posiblemente esta asociación tiene raíces
profundas primordiales, pero si no fuese así, la exposición al sonido del film,
ciertamente enseña rápidamente esta lección a quien escucha. Un paralelismo
interesante se da en la película ''Jaws", introducido el tiburón en 4 notas
bajas en un océano representado como calmo.

Articulo 2: (de un compañero)

Al contratar a un técnico y experto del sonido para trabajar en un film, se
espera todo de éste. Uno de los pilares fundamentales en esta disciplina del
cine, es la física. Pero la realidad es que los conocimientos de este campo,
son muy pocas personas las que los poseen.
El director cuenta con un tiempo reducido para pensar su esquema de sonido y
las cosas que pretende hacer con este, y es por eso que la responsabilidad del
sonido esta dada solo a aquellos que son expertos en el tema, cuentan con los
equipamientos necesarios, y conocen a fondo su tratamiento, asi como la
manipulación de sus componentes. Por lo general los sonidistas son dejados de
lado y hasta a veces su trabajo es ignorado, pero la realidad es que su trabajo
aporta mas que cualquiera de las otras partes, ya que es lo que acompaña
directamente a la imagen, y un minimo error es notado y puede arruinar y
afectar directamente a la película.
El autor de este articulo ("More Confessions Of A Sound Designer") analizado
por un compañero, habla de la importancia del factor sonoro dentro de un film,
pero por otro lado afirma con seguridad, que el sonido, no es lo mas
interesante, por mas que haya sido diseñado por un genio sonidista.
El artículo también habla del cerebro humano y como éste, jerarquíza la parte
auditiva y la visual, por supuesto, dividiendolas. Sobre lo que reflexiona
principalmente, es en el hecho de que al visionar una pelicula, nos detenemos
por razones obvias en la parte pictorica, o sea la visual, mas que en la parte
sonora y auditiva. Él concluye que por ésto mismo, es que tendemos a no usar el
cien por ciento de nuestra audicion.